{"id":8815,"date":"2019-03-19T15:21:14","date_gmt":"2019-03-19T18:21:14","guid":{"rendered":"https:\/\/abrelivros.org.br\/site\/como-sera-a-industria-do-livro-em-2025\/"},"modified":"2019-03-19T15:21:14","modified_gmt":"2019-03-19T18:21:14","slug":"como-sera-a-industria-do-livro-em-2025","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/abrelivros.org.br\/site\/como-sera-a-industria-do-livro-em-2025\/","title":{"rendered":"Como ser\u00e1 a ind\u00fastria do livro em 2025?"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 12pt;\">A ind\u00fastria do livro mudou mais na \u00faltima d\u00e9cada do que nos 100 anos anteriores e esse processo s\u00f3 \u00e9 um pren\u00fancio das muitas mudan\u00e7as que est\u00e3o por vir. Foi a partir dessa premissa que a norte-americana Margot Atwell conduziu, durante a Feira do Livro de Londres, um painel em que apresentou cinco previs\u00f5es para 2025. Ela \u00e9 diretora de publica\u00e7\u00f5es da startup Kickstarter, plataforma global de financiamento coletivo que no momento do fechamento dessa mat\u00e9ria estava com mais de 45 mil projetos ativos na \u00e1rea de publica\u00e7\u00f5es.<\/span><\/p>\n<p>  <!--more-->  <\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 12pt;\">Ela defende que nos pr\u00f3ximos cinco anos, a ind\u00fastria do livro dever\u00e1 se tornar mais diversa tanto nas suas publica\u00e7\u00f5es quanto na sua for\u00e7a de trabalho. O editor de 2025, na avalia\u00e7\u00e3o de Margot, dever\u00e1 correr riscos ao publicar livros que representam pessoas marginalizadas. \u201cCom tantos livros sendo publicados, \u00e9 desej\u00e1vel que todos sejam representados\u201d, disse apresentando dados de uma pesquisa que revelou que apenas 4% dos personagens dos livros publicados no Reino Unido s\u00e3o negros, asi\u00e1ticos ou de minorias \u00e9tnicas. A representa\u00e7\u00e3o, segundo ela, \u00e9 importante n\u00e3o s\u00f3 porque \u00e9 a coisa certa a se fazer, mas porque, com ela, os editores v\u00e3o alcan\u00e7ar novos leitores quando esses se virem representamos nos livros.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 12pt;\">A segunda previs\u00e3o de Margot \u00e9 que a ind\u00fastria editorial se tornar\u00e1 mais difusa e cada vez mais virtual. Ela defendeu que h\u00e1 uma tend\u00eancia de as editoras fugirem dos grandes centros urbanos por uma quest\u00e3o financeira e que novos polos liter\u00e1rios surgir\u00e3o em cidades mais baratas. \u201cVoc\u00ea n\u00e3o precisa estar numa grande capital para fazer livros de qualidade. Isso nos remete novamente \u00e0 diversidade: se voc\u00ea n\u00e3o est\u00e1 espalhado por todo o pa\u00eds, n\u00e3o est\u00e1 em contato com o humor do pa\u00eds, voc\u00ea est\u00e1 em uma bolha. Bolhas criativas n\u00e3o produzem arte inovadora\u201d, argumentou. Neste sentido o trabalho remoto deve ganhar for\u00e7a, na avalia\u00e7\u00e3o da editora.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 12pt;\">Margot avalia que o editor dever\u00e1 se voltar ainda mais para o consumidor final. \u201cEditores de sucesso ser\u00e3o orientados pelas comunidades e encontrar\u00e3o maneiras de se conectar com os leitores al\u00e9m das p\u00e1ginas dos livros\u201d, apresentou citando o sucesso de booktubers, bookstagramers e os poetas que surgiram pelas redes sociais, com destaque especial a Rupi Kaur. Ela falou tamb\u00e9m na necessidade de editores criarem eventos pensados nos leitores, como encontros com autores e participa\u00e7\u00e3o em eventos como Comic Con. \u201cOs editores t\u00eam que investir nisso se quiserem se manter relevantes\u201d, concluiu o assunto.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 12pt;\">Ela seguiu dizendo que o editor de 2025 dever\u00e1 dar conta de entender e aproveitar os dados oferecidos por seus clientes. Ela prev\u00ea que at\u00e9 2025, dois ter\u00e7os dos livros sejam vendidos por meio da Amazon e prev\u00ea ainda um crescimento exponencial do Kindle Unlimited, o servi\u00e7o de subscri\u00e7\u00e3o de e-books da gigante de Seattle. No entanto, ela alertou que a Amazon n\u00e3o compartilha seus dados com os editores e autores independentes do KDP. \u201cHoje, ningu\u00e9m no mundo conhece t\u00e3o bem o leitor quanto a Amazon. Eles coletam uma tonelada de dados deles, mas n\u00e3o compartilham com os editores. \u00c9 por isso \u00e9 que eles est\u00e3o ganhando o jogo\u201d, disse.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 12pt;\">Finalizando as suas previs\u00f5es, Margot defendeu que os editores de sucesso em 2025 publicar\u00e3o em diversos formatos e diversificar\u00e3o suas receitas. \u201cNunca antes na hist\u00f3ria o consumidor esteve t\u00e3o disposto a pagar por conte\u00fados digitais. O editor precisa tirar vantagem disso\u201d, conclamou. Ela citou o sucesso de plataformas como Netflix e Spotify. A m\u00fasica e o cinema j\u00e1 deram esse salto e ela se questionou quando \u00e9 que o livro finalmente os seguir\u00e1. Neste sentido, Margot apontou para um poss\u00edvel crescimento do consumo de contos pelos canais digitais. A aten\u00e7\u00e3o do leitor, segundo a sua avalia\u00e7\u00e3o, ser\u00e1 cada vez mais curta, por isso, textos menores poder\u00e3o ser consumidos com mais facilidade. Para finalizar, ela puxou sardinha para a pr\u00f3pria brasa ao lembrar que o editor deve levar em conta a possibilidade de diversificar suas receitas por meio do financiamento coletivo e de pr\u00e9-vendas n\u00e3o s\u00f3 nessas plataformas, mas tamb\u00e9m em livrarias.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>A ind\u00fastria do livro mudou mais na \u00faltima d\u00e9cada do que nos 100 anos anteriores e esse processo s\u00f3 \u00e9 um pren\u00fancio das muitas mudan\u00e7as que est\u00e3o por vir. 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